“陀螺”导演（吉尔莫·德尔·托罗）是个墨西哥的鬼才，他的片子具有一种独特的魔幻主义风格，比如之前的《潘神的迷宫》《地狱男爵》，他还有本书《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》记录了他的各种收藏和天马行空的想像。
而这部《水形物语》，情节也是一如既往的简单，冷战时期美国科研机构抓到了一直水中生物，而在机构中的保洁哑女与水中生物一见钟情，在机构要解剖生物之前，拼死就出了他，历经艰辛，爱情终跨越种群，修成正果。
影片除了杂揉了王子与公主、灰姑娘、人鱼等人类文明当中的经典童话象征之外，慢慢的复古风，除了冷战气氛、科幻情节还能找到秀兰邓波的踢踏舞，怀旧情结配合着漫画一般的画面色调，很容易将人带入一个亦幻亦真的境地。
表面上看，整部片子讲了个人鱼王子的爱情故事，但导演想要呈现的主题，并不止于此，简单的说可以看作是4个L——Life、Lonely、Love、loss。
意外让人生充满了意义
片中的一页日历上写着Life is butthe shipwreck of our plans. 而在人鱼出现之前，女主的生活却就像是一张重复的日程表，每天早上醒来，做早餐、洗澡、自慰、赶公车、打卡开工，到了晚上伴着闹钟入睡。的确，我们大部分人的生活也是如此，百分之就是的时间，都是再重复昨天的事情。
但人鱼的出现，像是一个大棒，敲击了她的生活，突然一切变得有那么一些不寻常，从陌生到相识，到调情，再到共浴，生活就这么悄无声息的发生了改变。似乎让女主和观众，忘掉了那个每天按时起床打卡上班的哑女，突然他的生活就如她头上戴的红色发带和红高跟鞋一样鲜亮了起来。
有的时候，我们会问，生活的意义到底是什么，每天起床的动力又是什么。我们计划好了工作，计划好了一天的行程，这些plans有什么值得期待的？也许生活的意义，就是在于等待着一些意外的发生，在计划之外，不断的有东西在敲打着命运的窗户，让我们不停的修改着自己人生的计划，不停的重新审视自己的生活，正是在这种修改和审视之中，生活才变得有意义起来。
孤独是与生俱来的标签
当被好友问及为何要救人鱼的时候，女主说从人鱼身上，感到了一种前所未有的孤独，而这孤独也像她自己一般。好友最初并没有答应女主的营救请求，可好友在外面兜兜转转，也没有发现能够跟他聊天说话的人，他发现他也是孤独的，除了女主他没有任何可以诉说的忍了。
女主的另一位好友，一个黑人大妈大部分时候充当了女主的手语翻译角色，而片中黑人大妈一直在跟女主唠叨，各种家庭琐碎，周边八卦。一个热心的表面，却掩盖不住那深深的孤独。片中的大反派，一心对付人鱼的那个狠角色，有漂亮的老婆，两个可爱的孩子，买了卡迪拉克新车，依旧难以平复心中的愤怒还有孤独。
人，生而孤独。所以我们才去寻找Love。
爱是身体的语言
片中的哑女无法说话，而人鱼也不会人的言语。他们的爱，在眼神，在触碰，在相拥当中，获得了完整的呈现。
如果说语言是灵魂的智慧，那么爱就是身体的语言。一笑一颦，都是爱。也许你可以描绘出一千种爱出来，但在这些爱的背后，都是人通过身体，说出驱赶孤独的语言。我，很孤独，我也，很孤独，也许我们可以在一起对抗孤独。
片名叫The shape of water，其实爱的形状，可能就跟水一样。你想要搞清楚爱，深受去抓紧的时候，爱却散落开来。当你义无反顾的全身投入的时候，就如沉溺在水中，爱把你深深的包围，甚至让你有些窒息。
爱，这种身体的语言，像水一样，就是另一种形式的拥抱。一种无论条件，无论背景，不求回报的拥抱。我们在拥抱里，获得了慰藉，获得了安全，获得了一种不孤独的感觉，获得了去应付重复生活的勇气，和迎接生活中意外的力量。
失去才是人生的主题
孤独的我们，本能的要抓住所能拥有的一切，让自己显得没有那么孤独。我们也如此厌恶失去，讨厌分离。但就像意外一样，失去虽然也不是常常来袭，但他对我们的意义却多于得到，得到之后的失去，往往就成为人生的主题。
想想，捡到一百元的惊喜，和失去一百元的沮丧，哪一种更能能影响你？本性上来说，我们是一种畏惧失去的动物，甚至是恐惧。我们把失去看得如此之重，以至于忘记了自己现在以及曾经的拥有。
时间像一条河流，我们在其中穿行，其实什么也带不走。一切对于我们来说都是额外多的，如果将失去看成是一种回归正常的体验，那么人生会变得有趣很多。
我们相爱，得到拥抱，然后分手，失去彼此。其实并不曾真的拥有彼此，而只是拥有一段美好的时光。时光不会因为分手而破碎，将永远在时间的河流里熠熠发光。
也许我们觉得失去了，但回过头去看，那些失去的东西，仍在那里，是人生最精致的收藏。与其说是失去，不如说是暂停，是摁下快门的那一瞬间，让记忆凝固成艺术品，放置在我们生命的收藏柜中。
童话，往往有一个美好的结局，王子和公主最终走到了一起。
现实，却不断上演着得到和失去，我们正是在得到和失去的河流中，捡拾着生命的鹅卵石。
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